SPL Channel One Mk3 Premium, przedwzmacniacz lampowy klasy premium

Opis produktu SPL Channel One Mk3 Premium, przedwzmacniacz lampowy klasy premium

„Ten tekst został przetłumaczony przez oprogramowanie automatyczne”

Kanał Pierwszy Mk3

Idealny front-end dla nowoczesnego producenta

Od ponad 20 lat Channel One jest synonimem wysokiej jakości, niezwykle muzycznego nagrywania i miksowania kanałów.

W najnowszej wersji Mk3 ten klasyk został gruntownie przeprojektowany i wyposażony w wyższe wewnętrzne napięcie audio (obecnie +/-18 V) dla jeszcze lepszego, bardziej szczegółowego brzmienia, ulepszoną sekcję przedwzmacniacza, zintegrowany moduł Transient Designer, stopień nasycenia lampowego i funkcję porównania A/B dla dwóch mikrofonów oraz inne znakomite funkcje, które wynoszą nowoczesne studio nagraniowe i miksujące na nowy poziom jakości. Dzięki de-esserowi, kompresorowi i korektorowi, wszystkie ważne narzędzia prawdziwego toru sygnałowego są nadal dostępne. Niezależnie od tego, czy jest to sygnał mikrofonowy, liniowy czy instrumentalny, Channel One Mk3 generuje dźwięk z dowolnego źródła niczym sygnał nagrany profesjonalnie.

Nowy design serii SPL Studio doskonale podkreśla jakość dźwięku Channel One trzeciej generacji.

 

Porównujesz dwa mikrofony? Żaden problem!

Channel One Mk3 oferuje dwa wejścia mikrofonowe na tylnym panelu – Mic A i Mic B. Można podłączyć dwa mikrofony. To znacznie upraszcza pracę. Podczas porównywania lub wymiany mikrofonów nie ma już potrzeby ich odłączania.
    

Wyjście przedwzmacniacza – bezpośrednia droga do osiągnięcia celu

Wyjście przedwzmacniacza odbiera sygnał bezpośrednio za wzmacniaczem mikrofonowym. Sygnał ten można również nagrać na osobnej ścieżce w programie DAW, na wszelki wypadek. Jeśli po nagraniu zauważysz, że wokalista był nieco głośniejszy w idealnym ujęciu i przez to zbyt mocno naciska kompresor, możesz zmienić to nieprawidłowe ustawienie. Sygnał nagrany dla bezpieczeństwa można później odtworzyć w Channel One Mk3 przez wejście liniowe i przetworzyć za pomocą Tube Saturation, kompresora lub innych narzędzi.
    

Wtyczka analogowa

Channel One Mk3 oferuje możliwość przetwarzania sygnałów liniowych. Oznacza to, że źródła sygnału liniowego, takie jak sygnał analogowy z interfejsu audio, mogą być przetwarzane przez de-esser, kompresor, limiter i korektor, a następnie ponownie nagrywane. W ten sposób Channel One Mk3 staje się „analogową wtyczką” w insertach DAW.

Tube Saturation – magiczny dźwięk lampy

Za pomocą tego regulatora można określić stopień nasycenia lampy. Poziom wyjściowy jest regulowany automatycznie, przy czym poziom wzrasta tylko o 6 dB przy skrajnych ustawieniach. Subtelne i wyraźne zniekształcenia harmoniczne można zatem łatwo wyregulować, obracając tylko jedno pokrętło. Efekty nasycenia są generowane przez pchanie lampy do i poza jej normalne granice działania. W przeciwieństwie do półprzewodników, lampa w ten sposób pchnięta nie spada poniżej pewnego poziomu, ale stopniowo zbliża się do swoich granic poziomu, wytwarzając w ten sposób typowy rezultat tonalny, który w przetwarzaniu sygnału audio może tak często mieć korzystne efekty dźwiękowe — z jednej strony (i w zależności od użytej ilości) od subtelnych do rozległych zniekształceń harmonicznych, a z drugiej strony zagęszczenie zdarzenia dźwiękowego, tj. efekt ograniczający, który wykazuje przyjemny, zaokrąglony lub miękki dźwięk. Akustycznie, a także w zakresie zastosowań, można to bardzo dobrze porównać do efektów nasycenia taśmy.

De-Esser

Auto-Dynamic De-Esser subtelnie i skutecznie usuwa irytujące dźwięki S w miksie lub ścieżce wokalnej, wykrywając tylko częstotliwości S i miksując je z powrotem do sygnału głównego z odwróconą fazą, a tym samym po prostu usuwając sybilanty. Oryginalny sygnał. Kontrola Auto-Threshold utrzymuje stałe przetwarzanie nawet przy zmianie odległości między wokalistą a mikrofonem. Rezultat jest neutralny tonalnie, dyskretny i niezwykle skuteczny. Nawet przy wysokich wartościach redukcji S, de-essing nie ma znaczącego wpływu na charakter i barwę głosu.

Transient Designer – technologia obwiedni różnicowej

Technologia DET (Differential Envelope Technology) umożliwia niezależne od poziomu przetwarzanie dynamicznych charakterystyk sygnału za pomocą obwiedni różnicowych. Do sterowania odpowiedzią transjentową potrzebne są tylko dwa elementy sterujące. Obwiednie dostosowują przepływy pracy do naturalnych charakterystyk sygnału. Zapewnia to optymalne rezultaty w każdym momencie.

Zysk makijażu

Regulator Make-Up Gain służy do kompensacji ogólnego obniżenia poziomu spowodowanego kompresją. Można ustawić wartość od 0 dB do 20 dB, o którą poziom zostanie ponownie zwiększony po kompresji.
Regulacja jest bardzo prosta, ponieważ wykorzystuje wyświetlacz Gain Reduction na panelu: jeśli maksymalna wartość redukcji spowodowana najgłośniejszą częścią wynosi np. -9 dB, to regulator Make-Up Gain należy ustawić na wartości około +9 dB.
    

LMF

Częstotliwość środkową półparametrycznego filtra basowego ustawia się za pomocą pokrętła LMF (niskie/średnie częstotliwości).

Zakres regulowanej częstotliwości wynosi od 30 Hz do 700 Hz, tak więc filtr ten pokrywa zakres około 4,5 oktawy, co pozwala na jego stosowanie od najgłębszego basu do niższego środka.

W połączeniu z filtrem MHF zapewnia to pokrycie całego spektrum częstotliwości.

Pokrętło -/+ (po prawej stronie pokrętła LMF) określa wzmocnienie lub odcięcie filtru LMF.

Maksymalne wartości wynoszą +/-12 dB. Filtr LMF działa również na zasadzie proporcjonalnego Q, co oznacza, że szerokość pasma zależy od wybranego wzmocnienia lub odcięcia. Ta cecha filtra pozwala na bardziej wrażliwe muzycznie przetwarzanie widma częstotliwości niż w przypadku filtrów o stałym Q: jeśli wybrano bardziej dokładne ustawienie, doprowadzi to do znacznie precyzyjniejszego zdefiniowania przetwarzanego zakresu częstotliwości. To z kolei minimalizuje wpływy z sąsiednich obszarów. Wartości wzmocnienia lub odcięcia w stosunku do szerokości pasma są nieco wyższe niż w przypadku filtra MHF. Szerokość pasma jest zatem węższa niż w przypadku filtra MHF przy maksymalnym wzmocnieniu, co zapewnia jeszcze dokładniejsze filtrowanie. Filtr LMF można zastosować na wiele sposobów. Przykładami są: podkreślenie podstawowego brzmienia głosu, redukcja dudniących częstotliwości i pozycjonowanie instrumentów z podkreślonym basem podczas nagrywania lub później podczas miksowania.

Miernik VU

Podświetlany wskaźnik VU wyświetla poziom wejściowy, wyjściowy i redukcję wzmocnienia. Przełącznik VU po prawej stronie pod wskaźnikiem VU umożliwia wybór wyświetlanego poziomu.

To brzmi dobrze

W przypadku wszystkich urządzeń SPL, projektujemy nie tylko zgodnie z planem, ale także „na słuch”. Wiele ważnych komponentów montujemy na płytkach drukowanych w technologii przewlekanej. Dzięki temu możemy mieć pewność, że używamy komponentów o najlepszym brzmieniu.